LA COLLECTION DE LA VILLE D'ANVERS

Dans le collage tridimensionnel A Random Sample on reconnaît le mode opératoire composé, éclectique et polymorphe de Naveau, sans qu’il disparaisse dans le modelage en terre glaise et le coulage en un matériau unique. L’ensemble se compose de petites caisses, de lèchefrites, d’une plaque en polystyrène, de sculptures en terre glaise, en pâte à modeler, époxy, terra-cotta, céramique, d’essais de couleurs et de vernis, de planches perforées, de bonbons anglais (Liquorice Allsorts), de collages encadrés avec du papier de verre, et bien d’autres résidus des activités sculpturales de Naveau, œuvres mises de côté, provisoirement rejetées dans les limbes, attendant l’approbation pour pouvoir exister officiellement. De-ci, de-là, on aperçoit la genèse d’un personnage perdu dans les ruines de la Hessenhuis, comme les empreintes de femmes d’Yves Klein ou de Hugo Heyrman, et Feltra de Panamarenko, créé huit ans après 1958. Étrange n’est-il pas, comme les modes changent, comme certaines approches peuvent tomber en disgrâce et puis soudain ressurgir et avoir à nouveau droit de cité ? Un écheveau inextricable de formes et d’idées, voilà l’histoire dans laquelle, au bout du compte, nos expériences des œuvres constituent la seule réalité. (Hans Theys, 2012)